Szczegółowy przewodnik po filtrach obiektywowych w fotografii: rodzaje i zastosowania

W fotografii filtry obiektywowe – tafle szkła lub żywicy mocowane na obiektywie aparatu – to wszechstronne narzędzia, które służą fotografom do wielu celów. Mogą być niezbędne do fotografowania krajobrazów w trudnych warunkach oświetleniowych, mogą wzmacniać kolory i redukować odbicia, a także po prostu chronić obiektywy. Filtry są szeroko stosowane w fotografii i kinematografii. Niektórzy fotografowie używają filtrów tylko okazjonalnie, podczas gdy inni polegają na nich w swojej codziennej pracy.

Dlaczego więc filtry obiektywów są tak przydatne? To zależy od rodzaju fotografii, którą się interesujesz.

Na przykład, fotografowie krajobrazowi w dużym stopniu polegają na różnych filtrach, podczas gdy fotografowie uliczni i portretowi rzadko ich używają. Ponieważ fotografia cyfrowa koncentruje się na jakości i intensywności światła, filtry obiektywu są często niezbędne do modyfikacji światła, zanim trafi ono do obiektywu.

Wielu fotografów uważa, że ​​niektóre narzędzia wbudowane w oprogramowanie, takie jak Lightroom i Photoshop, mogą naśladować działanie filtrów, co sprawia, że ​​stają się one zbędne w erze cyfrowej. Jak wyjaśnię poniżej, niektórych filtrów nie da się w rzeczywistości naśladować w oprogramowaniu, a niektóre wręcz pomagają uzyskać lepsze rezultaty podczas postprodukcji. W tym artykule omówię różne rodzaje dostępnych filtrów obiektywów, ich działanie oraz to, kiedy i jak ich używać.

(Uwaga: Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o filtrach w formie wideo, stworzyliśmy najbardziej kompleksowy samouczek na temat filtrów dostępny na YouTube. Możesz go obejrzeć poniżej.)

Czym są filtry fotograficzne i dlaczego warto ich używać?

Dlaczego warto nosić okulary przeciwsłoneczne? Oprócz innych korzyści, pomagają one lepiej widzieć w jasnym świetle, chronią oczy przed szkodliwym promieniowaniem UV, wiatrem i kurzem oraz redukują odblaski. Filtry fotograficzne pełnią podobną funkcję – mogą redukować odblaski, chronić soczewki przed potencjalnym uszkodzeniem, zmniejszać ilość światła wpadającego do obiektywu, a nawet poprawiać kolory.

Jednocześnie filtry fotograficzne mogą zaszkodzić Twoim zdjęciom, jeśli nie są prawidłowo używane. To jak noszenie okularów przeciwsłonecznych w ciemnym pokoju. Dlatego musisz wiedzieć nie tylko, jakich filtrów użyć, ale także jak ich używać i w jakich sytuacjach. Obecnie dostępnych jest wiele filtrów – od niedrogich filtrów UV po drogie filtry kosztujące kilkaset dolarów. Wybór odpowiedniego filtra może być nie lada wyzwaniem.

Przyjrzyjmy się różnym typom filtrów dostępnych obecnie na rynku.

Przegląd typów filtrów obiektywów

Poniżej znajduje się lista najpopularniejszych typów filtrów obiektywowych, jakie można kupić dzisiaj, wraz z opisem ich przeznaczenia:

Rodzaje filtrów obiektywowych

Filtry obiektywowe występują w różnych kształtach i typach, jak pokazano poniżej. Najpopularniejsze są filtry kołowe nakręcane. Filtry te montuje się bezpośrednio na gwincie filtra z przodu obiektywu. Dostępne są w różnych rozmiarach, w zależności od gwintu filtra obiektywu. Standardowy i najpopularniejszy rozmiar filtrów nakręcanych do obiektywów profesjonalnych to 77 mm.

Rodzaje filtrów obiektywowych:

1. Filtry okrągłe nakręcane Najpopularniejszym typem są filtry nakręcane, mocowane bezpośrednio do gwintu filtra obiektywu. Przykładami nakręcanych filtrów kołowych są filtry UV/przezroczyste/mgielne, filtry polaryzacyjne kołowe, filtry szare i filtry barwne. Filtry kołowe są również dostępne w różnych grubościach – niektóre są grube i mogą powodować winietowanie, podczas gdy inne są bardzo cienkie, co minimalizuje winietowanie, ale uniemożliwia założenie osłony przeciwsłonecznej.
2. Filtry kwadratowe Popularny wybór w fotografii krajobrazowej i innych gatunkach, uchwyt na filtry mocuje się bezpośrednio do gwintu filtrowego obiektywu i może pomieścić jeden lub więcej filtrów. Najpopularniejsze rozmiary to 3 x 3 i 4 x 4. W pewnych sytuacjach można je ze sobą łączyć, co może negatywnie wpłynąć na jakość obrazu i powodować refleksy świetlne.
3. Filtry prostokątne Innym popularnym wyborem, szczególnie wśród fotografów krajobrazowych, są filtry prostokątne, mocowane podobnie jak filtry kwadratowe za pomocą systemu uchwytów. Ponieważ filtry gradientowe o neutralnej gęstości nie mogą być okrągłe (ze względu na różne rozmiary obszarów wysokiego kontrastu i kompozycji), filtry prostokątne są podstawowym wyborem w fotografii krajobrazowej. W przeciwieństwie do filtrów kwadratowych, mają one większą swobodę ruchu w górę i w dół. Najpopularniejszy rozmiar to 4 x 6, chociaż dostępne są również większe i mniejsze rozmiary filtrów.
4. Filtry wpuszczane Filtry te są stosowane w długich teleobiektywach ze względu na duży rozmiar przedniej soczewki. Filtry przezroczyste i polaryzacyjne są używane wyłącznie w filtrach wewnętrznych.

Szczegółowe wyjaśnienie filtrów obiektywów

Szczegółowo omówię różne rodzaje filtrów obiektywu, opisując ich wpływ na zdjęcia (w stosownych przypadkach). Często trudno jest zrozumieć, do czego służy dany filtr i zdecydować, czy go potrzebujemy, dlatego mam nadzieję, że poniższe informacje ułatwią Ci podjęcie decyzji, czy potrzebujemy konkretnego typu filtra. Zrozumienie zastosowań Filtry obiektywu Dla profesjonalnych fotografów kluczowe znaczenie mają różne techniki fotograficzne i ich wpływ na jakość obrazu.

1. FILTRY UV/PRZEZROCZYSTE/PRZECIWMGIELNE: Chroń swój obiektyw i nie tylko

Głównym celem stosowania filtrów UV, bezbarwnych lub przeciwmgielnych jest obecnie ochrona przedniej soczewki obiektywu. W przeszłości filtry te służyły do ​​blokowania światła ultrafioletowego przed dotarciem do filmu. Jednak wszystkie nowoczesne matryce aparatów cyfrowych posiadają filtr UV/IR bezpośrednio przed matrycą, co eliminuje potrzebę stosowania filtrów UV w lustrzankach cyfrowych. Wielu fotografów preferuje stosowanie tego typu filtrów w celach ochronnych, ponieważ wymiana uszkodzonego filtra jest łatwiejsza i tańsza niż próba naprawy porysowanego lub uszkodzonego elementu obiektywu. Osobiście wolę zawsze mieć na obiektywach filtr bezbarwny, ponieważ jest łatwiejszy w czyszczeniu i zapewnia ciągłą ochronę.

Przed zakupem filtra przezroczystego należy zwrócić uwagę na wybór wysokiej jakości szkła z powłoką MRC (Multi-Resistant Coating). Najgorsze, co można zrobić, to zamontować filtr słabej jakości przed drogim obiektywem. Nie tylko wpłynie to na jakość obrazu, ale także doda niepożądanych refleksów, cieni i flar do zdjęć. Osobiście preferuję filtry z powłoką MRC. B+W F-Pro MRC (Nie są tanie), ale można też kupić inne świetne alternatywy od Tiffen, Hoya i innych producentów. *Wskazówka eksperta: Szukaj filtrów z oznaczeniem MRC, aby zapewnić najwyższą jakość obrazu i zredukować odblaski.*

Czy zawsze należy używać przezroczystego filtra na obiektywach? To pytanie wywołuje ożywioną debatę wśród fotografów. Wielu uważa, że ​​dodanie kawałka szkła przed obiektywem szkodzi zdjęciom i nie zapewnia im ochrony, podczas gdy inni, tak jak ja, wolą go zachować dla spokoju ducha i łatwości czyszczenia. Niektóre obiektywy z wgłębionymi przednimi soczewkami, takie jak Nikon 50 mm f / 1.4G Mogą być trudne do czyszczenia, dlatego przezroczysty filtr sprawi, że konserwacja obiektywu nie będzie uciążliwa.

Aby uniknąć winietowania i innych problemów, filtrów UV nie należy łączyć z innymi filtrami. *Uwaga: Łączenie filtrów może znacznie pogorszyć jakość obrazu.*

2. Filtr polaryzacyjny: poradnik eksperta

Istnieją dwa główne rodzaje filtrów polaryzacyjnych: liniowe i kołowe. Liniowych filtrów polaryzacyjnych należy unikać w lustrzankach cyfrowych i aparatach bezlusterkowych, ponieważ mogą one powodować błędy pomiaru światła. Filtry polaryzacyjne kołowe są natomiast idealne do lustrzanek cyfrowych i ze względu na swoją konstrukcję nie powodują żadnych problemów z pomiarem światła. Filtry polaryzacyjne kołowe to w zasadzie liniowe filtry polaryzacyjne, z dodanym z tyłu drugim szklanym elementem, który polaryzuje światło kołowo, co zapewnia dokładne wyniki ekspozycji w momencie dotarcia światła do światłomierza. Gdy oba elementy są prawidłowo ustawione względem słońca, uzyskany obraz może charakteryzować się bardziej nasyconymi kolorami, bardziej niebieskim niebem, mniejszą liczbą odbić i wyższym ogólnym kontrastem. Filtry polaryzacyjne mogą również redukować zamglenie, co jest bardzo przydatne dla fotografów krajobrazowych. *Filtry polaryzacyjne kołowe to bezpieczny wybór dla wszystkich typów nowoczesnych aparatów cyfrowych.*

Osobiście nigdy nie wychodzę z domu bez filtra polaryzacyjnego. Fotografując krajobrazy, często używam filtra polaryzacyjnego, aby dodać głębi kolorom, przyciemnić niebo i zredukować zamglenia. Filtry polaryzacyjne są niezbędne podczas fotografowania wodospadów lub innych wilgotnych krajobrazów z roślinnością.

Podczas korzystania z filtra polaryzacyjnego należy pamiętać o kilku potencjalnych problemach:

1. Minimalny i maksymalny efekt polaryzacji zależy od ustawienia filtra. Aby uzyskać najlepsze rezultaty, filtr należy obracać po każdym montażu. Spójrz na poniższy przykład minimalnego i maksymalnego efektu polaryzacji:
   

   NIKON D700 + 24-70mm f/2.8 @ 26mm, ISO 200, 1/640, f/8.0

2. Efekt polaryzacji zmienia się w zależności od kierunku padania promieni słonecznych. Maksymalny efekt polaryzacji uzyskuje się, gdy soczewka jest skierowana pod kątem 90 stopni do słońca (w dowolnym kierunku). Prosty trik polega na uformowaniu sześciokąta z palców wskazujących i kciuka, a następnie skierowaniu palca wskazującego w stronę słońca. Trzymając palec wskazujący skierowany w stronę słońca, obracaj dłonią zgodnie z ruchem wskazówek zegara i przeciwnie do ruchu wskazówek zegara. Maksymalny efekt polaryzacji będzie widoczny, gdy kciuk będzie skierowany w dowolnym kierunku.
3. Unikaj stosowania filtra polaryzacyjnego w obiektywach ultraszerokokątnych. Może to skutkować częściowo przyciemnionym niebem, które trudno będzie skorygować w postprodukcji. Oto przykład tego, co się dzieje po użyciu filtra polaryzacyjnego w obiektywie szerokokątnym:
   
4. W niektórych przypadkach ekstremalne działanie polaryzacji może skutkować nienaturalnie wyglądającym ciemnoniebieskim niebem, jak pokazano poniżej:
   
5. Podczas korzystania z filtrów polaryzacyjnych następuje strata światła rzędu 1.5–2 stopni, dlatego podczas fotografowania z użyciem ręcznego filtra polaryzacyjnego należy kontrolować czas otwarcia migawki. Filtry polaryzacyjne Singh-Ray Lepszy od innych pod tym względem i traci tylko około 1 stopnia światła.
6. Filtry polaryzacyjne są zazwyczaj grubsze niż zwykłe filtry i dlatego mogą powodować niepożądane winietowanie, chociaż niektóre filtry, takie jak B+W High-Transmission MRC-Nano Master Cieńsze i przeznaczone do obiektywów szerokokątnych.

NIKON D700 + 24-70mm f/2.8 @ 26mm, ISO 200, 1/640, f/8.03. Filtry szare (ND): poradnik eksperta

Głównym celem stosowania filtrów neutralnych (ND) jest zmniejszenie ilości światła docierającego do matrycy aparatu, co pozwala na stosowanie dłuższych czasów otwarcia migawki i dłuższych czasów naświetlania. Filtry te są szczególnie przydatne w jasnych warunkach oświetleniowych, gdzie trudno jest odpowiednio zredukować ilość światła poprzez zwężenie przysłony lub obniżenie czułości ISO.

Na przykład, jeśli fotografujesz wodospad, a Twoje początkowe ustawienie to ISO 100, f/2.8 i czas otwarcia migawki 1/2000 sekundy, co zapewnia dobrą ekspozycję, zwężenie przysłony do f/22 spowoduje jedynie wydłużenie czasu otwarcia migawki do 1/30 sekundy. Byłoby to zbyt szybkie, aby uzyskać „rozmyty” efekt płynącej wody. Używając 8-stopniowego filtra szarego, możesz wydłużyć czas otwarcia migawki do 11 sekund, utrzymując przysłonę f/22 zamiast f/11 (używając przysłon węższych niż f/16–f/XNUMX na standardowych obiektywach, jakość obrazu jest niższa, ponieważ dyfrakcja).

Filtry szare są również używane w fotografii z lampą błyskową. Fotografując modelkę z czasem naświetlania 1/250 sekundy i przysłoną f/2.8 w jasny, słoneczny dzień z lampą błyskową, aby uzyskać dramatyczny efekt, prawdopodobnie prześwietlisz obiekt. Nie możesz wydłużyć czasu naświetlania, ponieważ czas synchronizacji z lampą błyskową ogranicza go do 1/250, więc jedyną opcją jest zwężenie przysłony do wyższej wartości. Załóżmy, że ta wartość to f/11. Co jednak, jeśli chcesz odizolować obiekt od tła, jednocześnie uzyskując piękny efekt bokeh? Bez synchronizacji z krótkimi czasami naświetlania, jedyną opcją jest użycie filtra szarego, aby zmniejszyć ilość światła docierającego do aparatu.

W filmach wideo również stosuje się głównie filtry o neutralnej gęstości. Aby uzyskać naturalnie wyglądający ruch, czas otwarcia migawki jest zazwyczaj utrzymywany na poziomie jednokrotności czasu otwarcia migawki. Na przykład, film nagrany z prędkością 24 klatek na sekundę jest zazwyczaj nagrywany z czasem otwarcia migawki 1/48. W większości sytuacji plenerowych, zwłaszcza przy użyciu jasnych przysłon, film będzie prześwietlony nawet przy bazowym ISO. Jedynym rozwiązaniem jest użycie filtra o neutralnej gęstości.

Filtry szare mogą być okrągłe lub prostokątne. Prostokątny filtr szare nie ma żadnych zalet, dlatego lepiej kupić okrągły filtr szary (ND) ze względu na jego rozmiar i poręczność.

Czasami konieczne jest nałożenie filtrów szarych (ND) w celu dalszego skrócenia czasu otwarcia migawki. Unikaj nakładania filtrów szarych (ND) na obiektywy szerokokątne, aby uniknąć winietowania.

4. Filtry o stopniowanej gęstości neutralnej (GND) i uchwyty filtrów: poradnik eksperta

Główną różnicą między filtrami o neutralnej gęstości (ND) a filtrami o stopniowanej neutralnej gęstości (GND) jest to, że te drugie są półprzezroczyste. Ponieważ rozmiar nieba w porównaniu do pierwszego planu może się zmieniać w zależności od kompozycji, większość filtrów GND ma kształt prostokątny. Filtry GND są niezbędne dla profesjonalnych fotografów do uzyskania równowagi ekspozycji w trudnych warunkach.

Dlatego filtry te powinny być zazwyczaj używane z systemem uchwytów filtrów lub trzymane w ręku przed obiektywem. Zaletą uchwytu filtrów jest możliwość łatwego układania, obracania i przesuwania wielu filtrów w górę i w dół. Wadą (poza ceną) jest to, że może on powodować winietowanie, dlatego należy zachować ostrożność podczas korzystania z obiektywów szerokokątnych. Aby uniknąć problemów z winietowaniem i zapewnić łatwość użytkowania, ważne jest, aby wybrać wysokiej jakości uchwyt filtrów.

Obraz pokazany tutaj jest Uchwyt filtra Lee100 który może nakładać do trzech filtrów jednocześnie. Osobiście używam tego systemu filtrów w mojej pracy nad fotografią krajobrazową i zabieram go ze sobą wszędzie. Używając uchwytu filtrów w aparacie pełnoklatkowym z obiektywem Nikon Z 14-30 mm f/4 S, używam Pierścień adaptera szerokokątnego Od Lee, aby zredukować winietowanie (konkretnie pierścień adaptera 82 mm, ponieważ taki jest rozmiar gwintu filtra w obiektywie 14-30 mm f/4). Jest absurdalnie drogi jak na zwykły aluminiowy element, ale przynajmniej zapobiega winietowaniu i pozwala mi używać filtrów gradientowych nawet przy ogniskowej 14 mm. Zalecane są wysokiej jakości pierścienie adaptera, aby zapewnić bezpieczne dopasowanie i zredukować winietowanie.

Jeśli zamontujesz uchwyt filtra Lee – lub dowolny podobny uchwyt filtra – na filtrze polaryzacyjnym zamiast mocować go bezpośrednio do obiektywu, winietowanie przy dłuższych ogniskowych będzie łatwiejsze. Dlatego warto zakupić kwadratowy filtr polaryzacyjny 100x100 mm pasujący do uchwytu filtra. Użycie kwadratowego filtra polaryzacyjnego może być skutecznym rozwiązaniem w celu zmniejszenia winietowania i poprawy jakości obrazu.

5. Filtry neutralnej gęstości (GND) o twardych krawędziach: poradnik eksperta

Filtry gradientowe o twardej krawędzi (GND) są cennym narzędziem w warunkach oświetlenia o wysokim kontraście, gdzie niebo jest bardzo jasne w porównaniu z pierwszym planem, a horyzont płaski (ze względu na ostre przejście z ciemności do jasności). Podczas fotografowania, twarda krawędź jest wyśrodkowana na horyzoncie. Niebo jest następnie przyciemniane w zależności od natężenia filtra. Dwu- lub trzystopniowy filtr GND o twardej krawędzi często wystarcza do zrównoważenia ujęcia. Stosowanie gradientowych filtrów o neutralnej gęstości jest niezbędnym elementem profesjonalnej fotografii krajobrazowej.

Należy zwrócić uwagę, że horyzont jest prosty, dlatego krawędź filtra i przejście nie są widoczne na obrazie.

Problem z filtrami GND o twardych krawędziach polega na tym, że horyzont rzadko jest poziomy (szczególnie tam, gdzie mieszkam), dlatego filtry GND o miękkich krawędziach są często bardziej przydatne. Należy zachować ostrożność podczas układania filtrów GND o twardych krawędziach w warunkach wysokiego kontrastu – oba filtry muszą być prawidłowo ustawione, aby uniknąć niepożądanych przesunięć. *Wskazówka eksperta: Zawsze używaj wysokiej jakości uchwytu filtra, aby zapewnić precyzyjne ustawienie i zminimalizować odbicia wewnętrzne.*

6. Filtry neutralnej gęstości GND o stopniowanej gęstości z miękkimi krawędziami

W porównaniu z filtrami GND o twardych krawędziach, filtry GND o miękkich krawędziach charakteryzują się stopniowym przejściem od ciemnego do czystego, co pozwala fotografom na fotografowanie nierównego horyzontu. Podczas gdy góry, wzgórza i inne obiekty nad horyzontem mogą być problematyczne dla filtrów GND o twardych krawędziach, filtry GND o miękkich krawędziach sprawdzają się w takich sytuacjach lepiej ze względu na stopniowe przejście. Często używam filtrów GND o miękkich krawędziach w fotografii krajobrazowej i uważam je za znacznie bardziej przydatne niż filtry GND o twardych krawędziach. *Filtry GND o miękkich krawędziach idealnie nadają się do scen wymagających płynnego przejścia ekspozycji, redukując widoczność ostrych, nienaturalnych linii.*

7. Filtry GND: idealne rozwiązanie do fotografii zachodów słońca.

Filtry GND (Reverse Graded Neutral Density) to stosunkowo nowy dodatek do świata fotografii. W porównaniu z tradycyjnymi filtrami GND o twardych lub miękkich krawędziach, te filtry są najciemniejsze blisko horyzontu (twarda krawędź) i stopniowo zanikają ku górze. Filtry GND idealnie nadają się do fotografowania zachodów słońca, zwłaszcza podczas fotografowania w kierunku słońca, gdy znajduje się ono blisko linii horyzontu. Częstym problemem w tego typu fotografii jest to, że słońce jest jaśniejsze od nieba. Użycie filtra GND o twardych krawędziach może spowodować zbyt ciemne niebo, a filtra GND o miękkich krawędziach może spowodować prześwietlenie słońca. Idealnym rozwiązaniem jest użycie filtra GND, który równoważy światło między słońcem a niebem w kadrze, zapewniając bardziej zrównoważoną ekspozycję. Filtry te są niezbędne do wykonywania profesjonalnych zdjęć zachodów słońca.

W niektórych rzadkich przypadkach, na przykład w scenach o bardzo wysokim kontraście, może być konieczne użycie więcej niż jednego filtra Reverse GND, aby uzyskać pożądany efekt.

8. Filtry kolorów/ocieplenie/chłodzenie: kontrola balansu kolorów

Filtry ocieplające/ochładzające służą do regulacji kolorów obrazu. Istnieją dwa główne rodzaje filtrów kolorów: filtry korekcji kolorów i filtry odejmowania kolorów. Filtry korekcji kolorów służą do korekty balans bieliFiltry odejmowania kolorów służą do pochłaniania określonego koloru i przepuszczania innych kolorów. *Filtry ocieplające i chłodzące to niezbędne narzędzia do uzyskania pożądanego balansu kolorów, szczególnie w zmiennych warunkach oświetleniowych.*

Filtry barwne są bardzo powszechne w fotografii analogowej (zwłaszcza czarno-białej). Rzadko jednak stosuje się je w fotografii cyfrowej, gdzie efekty kolorystyczne i zmiany balansu bieli można łatwo uzyskać w programach do postprodukcji, takich jak Lightroom i Photoshop. *Niektórzy fotografowie mogą jednak preferować używanie filtrów, aby uzyskać określone efekty podczas fotografowania, oszczędzając czas na etapie edycji.*

Oto przykład zdjęcia wykonanego na czarno-białym filmie, na którym zastosowano czerwony filtr, aby przyciemnić błękitne niebo:

9. Filtry makro w fotografii

Filtry makro są powszechnie nazywane soczewkami makro, ponieważ znajdują się bliżej obiektywu niż filtra. Montuje się je na obiektywie podobnie jak filtry, dlatego wymieniam je tutaj jako filtry. Soczewki makro są używane głównie w fotografii makro, aby umożliwić fotografowi zbliżenie się do obiektu, zmniejszając minimalną odległość ostrzenia obiektywu. Soczewki makro to niedrogi sposób na przekształcenie zwykłego obiektywu w obiektyw makro, choć mają negatywny wpływ na jakość obrazu. Aby uzyskać najlepsze rezultaty, zaleca się użycie dedykowanego obiektywu makro. Nakładanie filtrów makro jest dopuszczalne, choć jakość obrazu jest bardziej negatywnie wpływa na obiektyw. *Uwaga: Użycie dedykowanego obiektywu makro zapewnia lepszą kontrolę nad głębią ostrości i zniekształceniami optycznymi.*

10. Filtry efektów specjalnych: Czy nadal są potrzebne?

Filtry efektów specjalnych mogą dawać imponujące efekty, ale ponieważ większość z nich można łatwo uzyskać w Photoshopie, wyszły one z mody. Fotografowie cyfrowi rzadko noszą te filtry, a ja osobiście również ich nie używam. Filtr gwiazdy można łatwo utworzyć w Photoshopie w kilku krokach za pomocą filtra Rozmycie ruchu, zmiękczenie poświaty można również łatwo uzyskać w kilku krokach za pomocą filtra Rozmycie gaussowskie, a większość innych filtrów również można utworzyć w Photoshopie. Jedynym filtrem, którego nie da się odtworzyć w Photoshopie, jest filtr bokeh, ponieważ rozjaśnień nie da się łatwo modyfikować za pomocą technik postprodukcji.

Oto efekt „gwiazdy”, który stworzyłem w 2 minuty w Photoshopie, stosując bardzo prostą technikę z filtrem Rozmycie ruchu:

Filtry efektów specjalnych są bardziej powszechne w wideo, gdzie tworzenie efektów jest trudniejsze lub wymaga dużych zasobów komputera. Przykładem jest: Filtr Moment CineFlare Blue Streak Co w pewnym stopniu naśladuje odblaski wywoływane przez wiele soczewek zniekształcających.

Materiał filtracyjny – filtry szklane kontra filtry żywiczne: kompleksowa analiza

Filtry mogą być wykonane ze szkła, plastiku, żywicy, poliestru i poliwęglanu. Filtry szklane są zazwyczaj najwyższej jakości, ale są bardzo drogie i łatwo tłuką się, zwłaszcza te kwadratowe lub prostokątne. Filtry szklane to doskonały wybór dla profesjonalnych fotografów poszukujących najwyższej możliwej jakości obrazu, biorąc pod uwagę ich delikatność.

Filtry plastikowe i żywiczne są znacznie tańsze niż szklane i mniej podatne na stłuczenia – stanowią najlepszy wybór dla filtrów o gęstości gradacyjnej neutralnej. Filtry poliestrowe są znacznie cieńsze niż szklane czy żywiczne i charakteryzują się bardzo wysoką jakością, ale są podatne na zarysowania i dlatego nie są zbyt praktyczne w terenie. Filtry poliwęglanowe są bardzo wytrzymałe i odporne na zarysowania i stanowią dobrą alternatywę dla filtrów plastikowych/żywicznych. Aby uzyskać najlepsze rezultaty, polecam stosowanie filtrów szklanych zamiast filtrów żywiczkowych. *Uwaga: Wybór materiału filtracyjnego zależy od budżetu i przeznaczenia. Filtry żywiczne zapewniają dobrą równowagę między jakością a trwałością.*

Pierścienie Step-Up/St-Down: Profesjonalne rozwiązania do filtrów obiektywowych

Ponieważ filtry mogą być drogie, bardziej ekonomicznym rozwiązaniem jest zakup jednego standardowego filtra (np. 77 mm) i pierścieni redukcyjnych do obiektywów z mniejszym gwintem filtra. Pierścienie redukcyjne mogą powodować winietowanie i inne problemy, dlatego zawsze staraj się używać pierścieni redukcyjnych. Pierścienie redukcyjne można kupić w różnych rozmiarach, zarówno do okrągłych, jak i kwadratowych uchwytów filtrów. *Uwaga: Użycie pierścieni redukcyjnych zmniejsza ryzyko pojawienia się czarnych krawędzi na uzyskanych zdjęciach.*

Wniosek

Jak widać, filtry do obiektywów to nie tylko zwykłe kawałki szkła. Istnieje wiele różnych rodzajów filtrów, każdy z innymi efektami, a każdy z nich występuje zarówno w wersji wysokiej, jak i niższej jakości.

Choć na początku może się to wydawać mylące, moja rekomendacja jest prosta: zacznij od filtra polaryzacyjnego kołowego o rozmiarze odpowiadającym rozmiarowi gwintu filtra w obiektywie. Jeśli często go używasz (a przynajmniej większość fotografów krajobrazowych), zacznij szukać innych filtrów. *Filtr polaryzacyjny kołowy to niezbędne narzędzie do redukcji odblasków i zwiększenia nasycenia kolorów na zdjęciach plenerowych.*

Po filtrach polaryzacyjnych, najbardziej przydatne są filtry neutralne i gradientowe. Nie polecam większości innych rodzajów filtrów do obiektywów, chyba że fotografujesz w trudnych warunkach (takich jak burze piaskowe), gdzie może być potrzebny filtr UV do ochrony przedniej części obiektywu. Jeśli w Twojej sytuacji potrzebne są inne filtry, prawdopodobnie już o tym wiesz. Na przykład, fotografowie filmowi zazwyczaj używają filtrów o jednolitym kolorze podczas fotografowania w czerni i bieli. *Filtry neutralne służą do redukcji ilości światła wpadającego do obiektywu, umożliwiając stosowanie dłuższych czasów otwarcia migawki lub szerszych otworów przysłony.*

Mam nadzieję, że ten artykuł był dobrym wprowadzeniem do filtrów i wyjaśnił, dlaczego są one ważne w fotografii. Daj mi znać poniżej, jeśli masz jakieś pytania dotyczące filtrów do obiektywów, a postaram się odpowiedzieć!